Zlaté svetlo

zdroj

Bude to jeho posledné majstrovské dielo. Už nejaký čas to plánoval. Jeho galerista požadoval podrobnosti. Neexistovali však žiadne podrobnosti, iba tajomstvá a ticho, ktoré len zvyšovali záujem. V mladom veku sa stal kritickým miláčikom so sériou veľkých obrazov, ktoré vytvoril v garáži svojich rodičov. Každý ho nazval predčasným talentom. Potom prišli New York a Londýn a jeho oslavované obdobie zákalu, potom manželstvo, dve deti, rozvod, nové manželstvo, autoportréty, retrospektívy a štúdio postavené na úpätí hory.

Dokonca aj ľudia, ktorí nie sú spojení s umeleckým svetom, poznali jeho meno, hoci ešte nebol skrátený na jednoslovné meno ako Picasso alebo Matisse. Možno by to nikdy neurobil. Bolo to úplne mimo jeho rúk.

Keď horské štúdio po dlhotrvajúcom suchu a lesnom požiari horelo na zem, prešlo obdobím depresie. Namaľoval dva roky. Stratili sa desiatky plátien, predmety v hodnote stoviek tisíc, možno dokonca miliónov dolárov. Nesledoval. Čoskoro nato ho jeho druhá manželka, tenká architektka s hrdlom hrdla, nechala pre mladšieho muža.

Rozhorčenie ho nevystrašilo. Vynoril sa zo svojho tmavého kokónu kúpaného v zlatom svetle. Zvyšky ateliéru boli ponechané na hlúposť prírody. Venoval konzervatóriu. V chybnej tlačovej správe umelec uviedol, že chce, aby tu boli opäť medvede.

Kritici označili svoju ďalšiu prácu za politickú, nech to znamenalo čokoľvek. Protestoval tým, že to verejne nazval smetím, ale nedosahoval prílišnú pozornosť. Peniaze sa naďalej vylievali. V boji proti tomu nemalo zmysel. Pokračoval v nákupe odstredeného mlieka za galón.

Niekoľko rokov po požiari umelec v rozhovore pre časopis povedal, že to bola najviac oslobodzujúca skúsenosť jeho života, s výnimkou rozvodu. Samozrejme, klamal. Horšie však bolo, že vedel, že klamal o oboch veciach. Umelec sa potom pokúsil maľovať bolesť, ale vo svojom odhade znova a znova zlyhal. Napriek tomu bol každý neúspešný pokus predaný a kritici opísali tieto pomliaždené plátna slovami ako „orgazmus“, „strašidelný“ a „požehnane neznámy“.

Po operácii umelca prestal čítať recenzie, aby sa z jeho pečene odstránil zhubný nádor. Možno si to myslelo, že to bolo zalesnené, ale nikdy predtým nepil alkohol. Dával prednosť čerstvo vylisovanej limetkovej šťave. Keď chirurg extrahoval nádor s veľkosťou golfového loptičky, zachoval ho na pohári umelca na pohár formaldehydu. Neskôr, po jeho zotavení, použil nôž X-Acto na krájanie jemných kúskov tejto rakovinovej hromady mäsa. Potom použil maltu a paličku na rozomletie na jemný prášok, ktorý potom zmiešal s akrylovými farbami, aby namaľoval autoportrét, ktorý bol v Guggenheime permanentne vystavený.

Nebol prvým umelcom, ktorý maľoval rakovinou. Iní pred a po ňom používali neobvyklé materiály z rôznych dôvodov. Niekedy išlo o jedinečnú textúru alebo odtieň. Štyri telesné tekutiny - krv, sliny, moč, hovno - boli základnými kameňmi šokovej hodnoty. Umelec roky súkromne vysmieval šokových umelcov ako jednodňové poníky a záblesky v panvici. Nenávidel klišé a vedel, že aj on je teraz, a preto sa začal nenávidieť.

Obe jeho deti boli pestované a navštevované zriedka. Zakaždým, keď mu jeho dcéra zavolala, trhol a hovoril o ňom ako ocko. Odkiaľ pochádza táto žumpa nenávisti a nenávisti? Vedel, že jeho život bol požehnaný. Vedel však aj to, že preklad francúzskeho slova blessé znamená zranený, krvácajúci alebo zasiahnutý, a premýšľal, či to platí aj pre neho.

Keď vzal stránku od Klimta, začal nosiť tenkú bavlnenú srsť bez spodného prádla. Začala sa tak ďalšia fáza jeho kariéry. Pozval niekoľko modeliek nahých žien, aby prišli a predstavovali ho. Namiesto toho, aby ich oslávil farbou a svetlom, držal skicár, ktorý pozostával z malých kresieb vyrobených z atramentu, ceruzky a dreveného uhlia. Boli to intímne erotické obrázky. Tieto mladé vydajné ženy boli inštruované, aby si mazlili svoje prsia alebo roztvorili otvorené koberce pyskov svojich pyskov pre určitý prchavý pocit nesmrteľnosti.

Vplížil sa bližšie k vrcholu lechérie, hoci odolal nutkavosti zviesť ich. Ale potom prišla príležitosť, keď ho jeden z nich, zle si preštudoval známky svojej náklonnosti, chytil pred odchodom. Rukou jemne hladil jeho ochabnutý penis cez tenký materiál čoraz špinavejšej blúzky a ďakoval jej za to, že prišla a siahla po dverách. Jej tvár bola popraskaná škrupina zranení a zmätkov.

Umelkyňa vedela, že je plná bezohľadnej chtíča, a vedela, že ich bezbožná jednota bude niečo, čoho čoskoro bude ľutovať a jedného dňa použije ako pákový efekt pre finančný zisk po smrti. Medzi nimi bolo viac ako štyri desaťročia. Bola dosť mladá na to, aby bola jeho vnučkou! Takže nie, rozhodol sa. Pretrvávajúce sklamania z toho, že bol v minulosti paroháčom, ho vrhli na vyhliadky na aféru.

Na chvíľu sa na ňu pozeral s kultivovaným okom. Bola tu krásna žena s malými prsiami v plnom kvete; jej aura bola ružová, vedel.

Naopak sa zdalo, že sa prakticky cez noc preniesol na zvädnutú hubu. Kam zmizla jeho vitalita? Iste, na vlastnej koži bol svedkom známok jeho starnutia. Pozrel sa do zrkadla; maľoval svoj úpadok. Jeho kučeravá hriva bola zlomkom bývalej slávy, zoslabnutej a ustupujúcej. Jeho koža bola textúrou starého papiera. Jeho ruky boli pokryté škvrnami pečene. Jeho šikmé črevá ako husacia pečeň.

Ako mladší muž hrával tenis a iné športy s raketou, ale zranenie bedra ho okradlo o jeho mobilitu, a tak sa vydal na turistické chodníky do lesa. Mal vychádzkovú palicu vyrobenú z medlaru a vykladanú perlou. Na týchto prechádzkach sa zdalo, že ho hory vysmievajú, a cítil, že sa naňho pozerá s ľútosťou prírody a pohŕdaním. Bývaly chvíle, keď by sa vydal na vrchol a zastrelil si jeho stredné prsty, ale jeho krok stúpal teraz rastúci pocit rezignácie.

Dievča sa nekráčalo. "Chceš ma," uviedol. Skoro hovorila, ale odvrátila oči a prikývla. "Prečo?"

Zatlačila jej jazyk na predné zuby, zatiaľ čo myslela na odpoveď. Nakoniec pripustila, že ho považovala za pekného (pravdepodobne skôr ako starú knihu viazanú na kožu ako scvrknutú huby). Potom dodala, že chce niečo povedať svojim vnúčatám. Začal si v hlave vymýšľať podrobné výčitky. Dovtedy ho však vložila do úst.

Keď prešli k malej postieľke zastrčenej v rohu miestnosti, zdvihla dievča znečistenú halenku nad umelcovu hlavu a ocenila ho. Ich úlohy sa zmenili. Nahý, ležiaci na tenkej skladacej matraci s rukami zastrčenými za hlavou, potom prikázal dievčaťu, aby sa vyzliekla. Podľahla ležérnej ľahkosti. Keď bola na spodnom prádle, prešla k prepadnutému pracovnému stolu umelca. Z kávového hrnčeka naplneného zakalenou vodou vytiahla kefu s jemným hrotom. Potom hľadala skúmavku farby a vrátila sa na svoju stranu.

Spýtal sa jej, čo si myslí, že robí. Povedala, že chce byť schopná maľovať. Prísny výraz mu zvieral pery ako uzol. Spýtal sa jej, či si myslí, že je umelkyňa. Pokrčila plecami a strčila guľu tmavo zelenej farby na jeho spodnú časť nohy. Jeho ruky sa dotkli maľby viackrát, ako sa dotkli ženy.

Maľovanie na jeho tele však bolo súčasne chladné a neznáme, erotická textúra. Vzala kefu a začala vytvárať desiatky miniatúrnych tvarov listov pozdĺž kontúr jeho nôh. Druhou rukou siahla po jeho penise. Keď boli jeho nohy zakryté, ukradol kefu jej zovretiu a stlačil zvyšok skúmavky na jej klenutý chrbát. Vedel, že má len pár minút na prácu. Kým sa navzájom vyvrcholili, jej telo sa zmenilo.

Potom sa dievča vrhlo do sprchy. Keď sa opláchla a vydrhla, umelec sa priblížil fotoaparátom a odfotil fotografiu, keď sa farba okolo vírila. Pred ich zbohom predchádzalo dlhé ticho pri dverách. Bozkávali na líca. Keď sa otočila, chytil jej zápästie a dal do ruky Polaroid. Jeho podpis zdobil zadnú stranu fotografie vo vlhkej červenej farbe riedenej na konzistenciu atramentu. Poďakoval jej za všetko a takmer ako dodatok potom dodal, že jej služby už nebudú potrebné.

Zatvoril dvere a vypol všetky svetlá vo vnútri štúdia. Oknami sa objavila slabá žiara stúpajúceho polmesiaca. Umelec sa vrátil na detskú postieľku a zapálil si fajku. Sedel chrbtom o stenu a fúkal dymové krúžky do vzduchu zahaleného prachom. Keď sedel a fajčil, načrtol v hlave myšlienky, aké bude jeho posledné umelecké dielo. Potom poriadne spal s vedomím, že v nasledujúcich dňoch bude ešte veľa práce.

Nasledujúce ráno zavolal Guyovi. Guy, uznávaný majster tesár a koželužník, bol za posledných tridsať rokov najatý umelcom na stavbu plachiet. Ich rozhovory boli vždy priame, praktické veci: materiály, postavy a dimenzie, ktoré boli usporiadané podľa typických formalít. Tento telefónny hovor sa nelíšil. Guy dospel k záveru, že na prípravu bude potrebovať dva mesiace.

Umelec išiel robiť ďalšie opatrenia. Rozhodol sa kontaktovať svoje deti a informovať ich o svojom bezprostrednom odchode do dôchodku. Počas obeda v Britannia's sa jeho syn opýtal, či umelec môže niekedy skutočne odísť do dôchodku.

„Príde deň,“ odpovedal umelec, „keď uvidíte, že koniec prišiel a môžete s ním bojovať - ​​s ktorým nevyhnutne prehráte - alebo ho môžete prijať s niečím podobným milosti a rozhodnúť sa zavesiť skôr, ako bude navždy dobrý. “

Jeho dcéra, večné dieťa s tromi vlastnými deťmi, mala okrem svojho dedičstva ďalšie obavy. Cítil v telefóne implicitnú túžbu, aby konečne prevzal plášť starého otca, ktorého opatrne obišiel od chvíle, keď sa prepustila s mužom, ktorého nenávidel. Vlastne to nikdy nepovedal, pretože mal priveľa taktov a rezerv, aby vôbec cítil svoje skutočné pocity. Chladné rameno má niekedy väčší dopad a následky ako priame facku do tváre.

Jej deti boli malé a nevinné, ale ich oči mu pripomenuli jeho prvú bývalú manželku. Navyše zdieľali genetické dedičstvo s mŕtvym rytmom, vylúhovaním a klaunom. Nemal srdce, aby ich všetky vytrhol z dedičstva, aj keď vedel, že to bude väčšinou ocenené a úplne nesprávne. Lepšie dať peniaze dôvere do stanov a zaistiť, aby sa zvyšok zbavil rôznych filantropických príčin. Alebo by to nechal popravca spáliť všetko v sude s listami. Táto tretia možnosť bola najlákavejšia.

Peniaze boli burinou, ktorá zničila jeho dvor. Najlepšie, pomyslel si, spáliť to a začať znova. Okrem toho ho jeho deti nemohli nenávidieť oveľa viac, ako to už bolo predtým. Jeho večná aloofness ich rozdelila počas dospievania. Po rozvode s Janice vedel, že už bola dosť mstivá na to, aby svoje vady rozložila jeden po druhom, aby ich počuli.

Ale čo sa stalo, stalo sa. Nebolo možné začať znova a príliš neskoro na to, aby sa urobili zmeny. Žiadne množstvo záhradných grilovanie alebo starodávnych vychádzok na koni by nezmenilo jeho konečné postavenie v očiach a spomienkach na jeho odcudzenú rodinu. Prežíval kliatbu, že sa stal viac mýtom ako človekom.

Zatiaľ čo čakal, až plátno dorazí, začal premýšľať o showroome, kde súčasne vytvoril a vystavil obraz. Samotná miestnosť bude zapečatená, kým nedá signál. Plátno by bolo jedným z tých menších, ak vezmeme do úvahy jeho celistvosť, štvorstopú štvorcu zosilnenej teľacej kože. Namiesto toho, aby visel na stene alebo zavesený na strope pomocou drôtov, namiesto toho by ležal vodorovne v zapustenom podstavci, ktorý bol zdvihnutý o tri stopy nad zemou.

Zamýšľal premeniť zvyšok showroomu na repliku garáže svojich rodičov. Našiel škatuľu s fotografiami, ktoré jeho matka udržiavala v bezpečí, aby mu pomohla vyplniť podrobnosti, ktoré sa v priebehu rokov postupne rozmazali a vymazali. Vydal sa na cestu do železiarstva a okamžite nahodil pár tisíc na tú istú paletu náradia, ktorú mal kedysi jeho otec. Potom si kúpil súpravu po sade rôznych remeselníckych kľúčov, súprav rohatiek, skrutkovačov, píl a ďalších najrôznejších nástrojov, ktoré zaplnili každú zásuvku. Nie, že by sa tieto zásuvky niekedy museli otvoriť, ale kľúčom bolo zachovanie pocitu pravosti.

Vzal na zavesenie sadrokartónových dosiek a preglejkových dosiek, kde jeho otec občas zavesil svoje detské umelecké pokusy kreslených psov ako Snoopy a Scooby Doo. Inštruoval svojho asistenta, aby získal staré stereofónne zariadenie Pioneer, ktoré našla na eBay.

Ako showroom postupoval podľa plánu, umelec bol nadšený. Pracoval s elektrickým zápalom, ktorý kedysi zabudol. Zamiloval sa do procesu znova a zotrval v detailoch.

Prestaval vážené miniatúrne derby auto, ktoré mu jeho otec pomohol vyrobiť z jediného bloku céder pre každoročné preteky skautov na VFW. V tom čase musel byť jedenásť. Tam opäť s jigsawou v ruke odolával pokušeniu prepísať históriu zmenou aerodynamiky svojho tretieho pretekárskeho automobilu, aby napodobnil elegantného víťaza Formuly 1, ktorý urobil kolega Scout, ale na ktorého tvár dlho zabudol. Zafarbil blokovaný brokovitý dynamo atramentovej čiernej farby s motívom žltej blesky, ktorý prešiel po oboch stranách. Na kapote odpočívalo obkľúčené číslo sedem.

Stále a ďalej pokračoval každý kus, ktorý sa zhromaždil a zhromaždil v tomto preplnenom faksimile života. Umenia, ktoré tam prvýkrát vyrobil - av niektorých prípadoch neskôr predal - bolo veľa držaných v klimaticky kontrolovanom sklade, ktorý si prenajímal. Lietal v teréne, aby vykopal tieto náčrtky a chyby a umiestnil ich po miestnosti. Každý obrázok, každá pozícia rozprával príbeh.

Súčasne oslovil rôzne múzeá a súkromných zberateľov, ktorí vlastnili jeho prvú - a v niektorých ohľadoch podpisy - sériu tlačov, ktoré niektorí kritici vzali na volanie „kubistickej Ameriky“, a požiadal o dočasnú pôžičku na dokončenie inštalácie.

Plátno bolo dodané vo veľkej, tenkej prepravke naplnenej tisíckami arašidov polystyrénu. Umelec, ktorý bol vybavený páčidlom a skrutkovačom, ho opatrne vybalil a umiestnil na podstavec. Bledý béžový teľacie koži bol hladký a mäkký na dotyk. Textúra mu pripomenula spodnú stranu koberca z ovčej kože, ktorý kedysi vlastnil. Držal ho pred krbom prvého domu, kde si deti niekedy mohli zahrať stolné hry.

Potom pomyslel na svoje prvé bdelé okamihy po narodení, objavujú sa tak, ako to robia s mžouranými očami a plačúc, keď ich sestry vybavili v plienkových šatách. A keď ich držal a dotýkal sa ich jemného, ​​žiariaceho mäsa a pozeral sa dole na ich nosy dozreté ako maliny, objavil sa tento letmý pohľad na skutočnú vznešenosť a pocit, že všetko môže byť v poriadku.

Z pohára z plastovej kefy, ktorý kedysi vykopal z Arbyho, vytiahol jemnú kefku a namočil ju o polnočný atrament. Pred tým, ako prebytočné množstvo podpísal svoje meno v ľavom dolnom rohu, nechal prebytok kvapkať na podlahu a na plátno. Potom našiel svoj mobil vo vrecku s duffelom a poslal textovú správu galeristovi, ktorý ho informoval o svojich posledných pokynoch s upozornením, že bude hotový za menej ako tridsať minút. Potom vypol telefón.

Naposledy sa rozhliadol po miestnosti. Všetko sa zdalo byť na svojom mieste. Vyčistil a opláchol kefu, ktorú použil na svoj podpis, a vložil ju späť do šálky. Potom sa pohyboval účelne, vediac, že ​​už nezostáva veľa času.

Z vrecka vytiahol šnupavého Smitha a Wessona, tzv. 0,38 Special a škatuľku s guľkami so zlatými hrotmi. Nôžom X-Acto orezal bezpečnostnú pásku škatule a naplnil komoru. O Roulette sa nikdy nestaral. Nič sa nikdy nestalo na náhodu a nebol dôvod začať hneď teraz. Pištoľ, jedna z mála zostávajúcich dedičstiev rodiny, mala svoju známu krádež a leskla sa.

Umelec zatiahol ťažkú ​​čiernu oponu. Potom si vyzliekol topánky, odstránil pláštenku a vyliezol na podstavec. Sedel na plátne, nohy mu viseli nad rímsou a zavrel oči. Pištoľ v jeho potných rukách bola chladná. Jeho penis bol tvrdý a predstavoval si radosti a hrôzy spania tisíc rokov. S bujnou presnosťou vizualizoval, ako by to vyzeralo potom, ako by bolo jeho telo odvezené preč. Dúfal, že jeho lebka zostane nedotknutá. Celé plánovanie a prezentácia sa zredukovali na tento posledný okamih.

Koniec prišiel, ale na tej časti to vlastne príliš záležalo. Vedel, že je pripravený. Veril, že galerista zabezpečí integritu scény. Dúfal, že ľudia sa budú pozerať okolo tejto úmyselnej a strašnej samovraždy a uvidia niečo mimo sušenej krvi a predstierania. Zároveň bol nadšený, že netuší, aká bude reakcia verejnosti. Do pekla s odkazom. Vzrušenie prišlo z neznáma a vytiahlo ho.

Naposledy otvoril oči a pozrel na stropné svetlá. Bola to jedna zmena, ktorú si dovolil urobiť z pôvodnej garáže, ktorá bola vybavená dlhými trubicami s upírskou fluorescenciou. To by sa vôbec nestalo, tak vložil mäkšie dúhové žiarovky, pretože vedel, že všetko závisí od toho, či bude vidieť v správnom svetle. Obsah, jeho biely húsenica fúzy stočený do úsmevu. Potom dal zbraň pod bradu, vydýchol a stlačil spúšť.

Ďakujem za čítanie. Tento príbeh sa pôvodne objavil v daCunha. Osobitné poďakovanie patrí Lisa Renee.