A la recherche du temps perdu

Pri príležitosti výročia pařížských útokov z novembra '15 Artipoeus vzdáva hold mestu Svetla a sile pamäti prostredníctvom Affichisme, umenia roztrhaných plagátov v Paríži Métro

Métro Jaures 2017 © Susie Kahlich

Okolo tejto doby, pred niekoľkými rokmi, som sa prechádzal v Parc de Buttes Chaumont v Paríži. Som vášnivý chodec a Paríž je perfektné mesto na dlhé meandrujúce prechádzky. V skutočnosti je to také dokonalé, že Francúzi na to dokonca majú termín: flaner. Ľudia, ktorí podnikajú dlhé meandrujúce prechádzky, sa nazývajú flaneur (alebo flaneuse, ak ste dáma).

Každá parížska flaneur má svoj vlastný štýl. Baňa zahŕňala cukrovinky.

Métro Denfert Rochereau © Susie Kahlich 2017

Presťahoval som sa do Paríža rok potom, čo moja matka zomrela, a v procese smútku a rozlúštenia jej osobnosti z mojej strany som zistil, že moja taška je cukrík. Tak povediac. Vždy som o sebe myslel ako o milovníkovi čokolády, ako moja mama, ktorá bola veľmi rada arašidovým M & Ms. Jedného dňa, keď som jedol arašidové M&M v memorande, zasiahlo ma, že sa mi ich páčilo skôr v čokoládovej škrupine než vo vnútri čokolády alebo arašidov.

Bol to pre mňa obrovský odhalenie a rozhodol som sa ho ctiť jedením sladkostí vždy, keď nastal čas vzplanutia.

K dispozícii je obchod na ulici rue des Martyrs, tesne pod Montmartre, ktorý predáva švédske cukrovinky, a môžete ich naložiť do vreciek, ktoré sa perfektne zmestia do vreciek starej armádnej bundy, ak ju máte. Mám jednu. Hovorím tomu moja sladká bunda. Je to jedna veľkosť pre všetky.

Métro Stalingrad © Susie Kahlich 2017

V skutočnosti je moja cukrovinková bunda talianska. Je to zákopová bunda z 2. svetovej vojny, ktorá sa unášala z Talianska do Anglicka a prešla do obchodov v Londýne, kde som ju našla, kúpila a naplnila vreckami cukríky.

Nemyslím si, že na to boli tieto vrecká pôvodne určené.

Métro Jaurès 2014 © Susie Kahlich 2017

V roku 1955, keď mestá konečne dokončovali svoje prestavby po druhej svetovej vojne, francúzsky teoretik Guy Debord definoval pojem „psychogeografický“, štúdium účinkov geografického prostredia, či už vedomé alebo nie, na emócie a správanie ľudia v týchto prostrediach. “

Tento nápad sa mi páči, pretože je dokonalý pre mesto Paríž. Nádherná haussmanovská architektúra, zvláštne svetlo na Seine, ulice, ktoré sa vinutia a ovíjajú okolo mesta, lenivé bludisko vnútri lenivé bludisko. Putovanie po Paríži dodá vašej pokožke rovnakú ružovú farbu, ktorá osvetľuje budovy, formuje vaše myšlienky do milostných piesní, spomaľuje vaše kroky do básne.

To je na povrchu.

Métro Place de la Clichy © Susie Kahlich 2017

Niekedy, keď som kráčal, nemal som cukríky, tak som žvýkal žuvačku. Jedného dňa som chodil a žuvačky v Parc de Buttes Chaumont, až kým sa cukor v žuvačke nevzdal. Hľadal som odpadkový kôš, do ktorého by sa dala guma, ale nič som nenašiel. Bol som pravidelným flaneuse v Parc des Buttes Chaumont a mal som celkom jasnú mapu toho, kde boli všetky nádoby na odpadky, ale toho dňa som nenašiel ani jednu. Ako keby boli všetci odstránení. A pomyslel som si: aké je to teraz v Londýne?

Myslel som na Londýn, pretože som myslel na Charlesa Dickensa, ktorý chodil celé hodiny ulicami mesta, a na psychogeografiu, ktorá utvárala jeho príbehy o podvodníkoch a záporoch, povstalcoch a waifoch. A myslel som na Londýn, pretože Londýn nemá žiadne verejné nádoby na smeti, ako prevenciu pred teroristami - pôvodne IRA, ale myslím si, že dnes je to ktokoľvek - od výsadby bômb.

Väčšina spisovateľov sú unášači - mám na mysli flaneury a Dickens pokračoval iba v tradícii Baudelaire, ktorý prišiel s výrazom flaneur, a Victorom Hugom, hoci Hugove príbehy boli viac pod zemou. Doslovne.

Métro Gare du Nord 2014 © Susie Kahlich 2017

Pod takmer každým hlavným mestom je ďalšie bludisko v bludisku, aj keď nie celkom lenivé alebo pomalé. Londýn má metro. A pod Parížom, sendvičom medzi ulicami a kanálmi, sa nachádza parížske metro.

A tu väčšina Parížanov trávi značnú časť svojho času.

Métro Ecole Militaires © Susie Kahlich 2017

Na staniciach Paris Métro sú jedinečné obrie, často pozlátené secesné rámy na reklamné plagáty. Sú súčasťou pôvodnej výstavby staníc a robia to, čo má reklama robiť: červ je to cesta do svetskej látky vášho života, tak výrazná, že ju ani nevidíte, ale jednoducho ju akceptujete. Kupujete čokoľvek, čo predáva, a nemusíte sa ani pozerať.

Ale ak sa pozriete, všimnete si, že plagáty sú niekedy roztrhané a roztrhané, takmer akoby odlupovali od steny, a môžete ich pokrčiť plecami, uložte ich do zásuvky v „mestách sú špinavé“. , za predpokladu, že Paríž pomaly vkladá nové nové plagáty na zakrytie starých opotrebovaných zabudnutých plagátov pod nimi.

To je čiastočne pravda.

Métro Opera © Susie Kahlich

Druhou pravdou je, že plagáty sú často roztrhané a roztrhané úmyselne, a ak ustúpite a pozriete sa na ne, zloženie a farby rozprávajú svoj vlastný príbeh, stanú sa psychogeografickou mapou mesta a ľudí, ktorí žiť v tom.

Pojem psychogeografický pochádza z avantgardného umeleckého hnutia zvaného Lettrist International, ktoré znamená transcendenciu umenia - čokoľvek to znamená - ktoré samo osebe pochádza z predchádzajúceho avantgardného hnutia zvaného Letterism, evolučnej vetvy dadaizmu a surrealizmu, kde sa jednotlivé písmená používajú ako znie a potom ako obrázky. Inými slovami, poézia sa mení na hudbu alebo písanie sa stáva obrazom. A to všetko našlo svoj domov v Paríži v 50. rokoch 20. storočia hlavne kvôli dvom chlapcom, Raymondovi Hainsovi a Jacquesovi Villeglé.

V štyridsiatych rokoch Raymond Hain fotografoval roztrhané plagáty Métro av roku 1949 začal trhať svoje vlastné, čo zdieľal s krajanom Jacquesom Villeglém. Obaja sa spojili a vytvorili nový štýl umeleckej praxe s názvom Affichisme, to znamená, že akt prilepil hromadu plagátov a potom opatrne odtrhol vrstvy, zámerne odhalil obrázky, písmená a slová, čím vytvoril umelecké dielo.

Ach Alma Manetro, Raymond Hains a Jacques Villeglé 1949

Hovoria, že keď si niečo pamätáme, pamätáme si naposledy, keď sme si to pamätali, a nie skutočnú udalosť, takže si pamätáme iba spomienky. A zakaždým, keď si tieto spomienky pamätáme, samotné spomienky sa menia, vyhladzujú alebo rekonštruujú, aby vyhovovali príbehom, ktoré rozprávame.

* * * *

Keď som si myslel, že v Parcs des Buttes Chaumont chýbajú nádoby na odpadky, zvyšok týždňa som bol posadnutý myšlienkou terorizmu, presvedčený o tom, že dôjde k teroristickému útoku a vláda nikomu nehovorí. Prezeral som správy, vypočul som si rozhovory v kaviarňach, položil som predbežné otázky, dával som pozor na vojakov, ktorí už strážia židovské školy, chrámy a národné pamiatky po útokoch Charlie Hebdo začiatkom toho roku. Bezpečnosť sa nezvýšila. Nič nebolo iné. Nič sa nezmenilo. Ale bol som si istý, že niečo prichádza.

Métro Raspail 2015 © Susie Kahlich 2017

Affichisme je štýl koláže a deštrukcie a odhaľuje to, čo leží pod sociálnym experimentom, ako sociálny komentár, ako arteterapia. Jeff Koons hral so štýlom na sekundu a nemecká umelkyňa Pola Brändle to dnes používa, aj keď rozdeľuje svoje plagáty do ešte menších blokov, núti vás však tieto kúsky poskladať, odtrhnúť a súčasne stavať a prechádzať rovnakým spôsobom. proces transformácie spomienok, ktoré obnovujeme jednoducho ich zapamätaním.

Páči sa mi to tiež, ale nemôžem si pomôcť, akoby to zmenilo skutočnú povahu toho, čo je tam, pre niečo viac žiaduce, rekonštruovalo svoju vlastnú minulosť, takže môžete zmeniť svoju súčasnú realitu ... ako falošné správy ... alebo popierače holokaustu ... alebo byť bolesťami porazený zle naplánovanej vojny ... alebo zvolať kapituláciu a "prímerie".

© Pola Brändle 2017

Na plagátoch Paris Métro sú pre mňa najviac slzy a trhliny az nejakého dôvodu nie sú rovnaké v iných mestách. Keď ich vidím v Berlíne alebo New Yorku, postrádajú lyricizmus, ktorý majú plagáty Métro, príbehy, ktoré prechádzajú každou vrstvou plagátového papiera a pšeničnej pasty, ako celá história duchov, ktoré obývajú aj toto mesto.

Vo veľkom štýle je úžasná rozmanitosť - videl som plagáty v Métro Robespierre roztrhané až na biely podkladový papier alebo buničinu, pričom na ráme zostali iba guľky farebných bodov, ako napríklad náhradné a špicaté štúdie pre Georga Seurata, alebo prototypy pre skorú Delaunay, predtým, ako objavila kruhy.

Métro Robespierre 2015 © Susie Kahlich

Iní sú úžasne rafinovaní: Raz som chytil plagát v Métro Pigalle, v ktorom predstavoval staršieho mužského autora, ruku na brade a stratenú v myšlienkach, vrstvy papiera na oboch stranách sa roztrhali smerom nahor s krásnou krivkou, vďaka ktorej vyzerala ako veľká pernaté pero.

Métro Pigalle 2014 © Susie Kahlich

Niektorí sú nahnevaní a facku do tváre, ako sú hrubé, násilné vodorovné lomky na plagátoch v Métro Jaurès a samozrejme veľa z nich sú proste sexy, napríklad tá, ktorej ženské nohy vystupujú spred dvoch obrovských očí, Venuša sa narodila z čela Zeusa, chytená na platforme 8. línie v Métro République.

Métro République 2014 © Susie Kahlich

A to je ďalšia vec, ktorá sa mi páči na plagátoch metra: sú prechodné. Nebudú trvať - ​​budú nakoniec vymenení, zoškrabnutí zo steny a začne nové kolo vrstvenia. Takže ste sa stali poľovníkmi, ako lovci motýľov, dúfajúc, že ​​vyložíte Monarcha a nie Molu, ale vy ho môžete len chvíľu držať, kým ho pustíte.

Ako spomienky.

Métro Charles de Gaulle Etoile 2014 © Susie Kahlich

V piatok toho novembra v novembri som sa trochu upokojil. Plánoval som začať vernisáž umeleckého festivalu, ktorý vedie moja priateľka Anna Ten. Ale práve keď som sa chystal odísť - obliecť a všetko - myslel som si, ah, cítim, akoby som zostúpil s prechladnutím. Radšej by som mal zostať. A o 25 minút neskôr - asi v čase, keď by som prišiel do Métro Charonne - bol som na gauči upokojený šálkou čaju a dohnal som ho na Facebooku, chichotal som sa cez hlúpe, poverčivé memy, pretože bol piatok 13 .. Na mojom krmive sa náhle objavil príspevok: streľba z ulíc. Byť v bezpečí. A tak to začalo.

V dopoludňajších hodinách bolo pri organizovanom teroristickom útoku zabitých 130 ľudí, ktorí postihli 7 miest v okolí mesta. Bola to hrozná noc a nemyslím si, že na to niekedy zabudnem.

Chvíľu mi však trvalo, kým som si to pamätal a pamätám si, ako som bol celý týždeň na okraji. Keď som to konečne urobil, uvedomil som si, že pretože som žil na severovýchode Paríža, blízko Banlieue a v susedstve moslimov a hasidských Židov, z ktorých každý mal vlastné informačné siete, musel som počuť niečo, čo mi hovorilo, čo mám očakávať. Podvedome som zbieral slová, frázy, dáta - na ulici, v búdke, na Métre.

Métro Charonne 2015 © Susie Kahlich

V roku 1960 sa Jacques Villeglé a Raymond Hains 'Affichisme vyvinuli do nového realizmu. Spolu s hrsťou iných umelcov, ako sú Yves Klein, Pierre Restany a Christo, sa nazývali skôr „bratstvom“ než skupinou umelcov, ako to opísal Raymond Hains. Boli to „umelci, ktorí prestali tvoriť umenie, aby sa stali zosobnenými abstrakciami a nechali svet maľby smerovať k svetu pravdy, súboru malých cézarov, ktorí zdieľajú svet rovnakým spôsobom, ako by sa delili o koláč“; inými slovami, boli pripravení na 15 minút slávy.

Čo sa mi na plagátoch v Métre páči, je to, že sú skutočnou spoluprácou - vyberajú ich všetky ruky mesta: znudené ruky, frustrované ruky, nahnevané ruky. Ruka, ktorá je mladistvá, zrelá, nadržaná, potlačená, jemná, drsná. Keď sa pozriete pozorne, niekedy sa so slzou manipuluje opatrne alebo jej okraje sa jemne odlepia, aby sa zvýraznilo všetko, čo je pod ňou. A niekedy sú to obrovské trhliny, nahnevane alebo v zhone, alebo len ako punk. Všetky nálady Paríža sú na tých roztrhaných plagátoch a tiež na všetky emócie.

Metro Gare de l'Est 2015 © Susie Kahlich

Po prvej vlne teroristických útokov v Paríži povedal francúzsky minister vlády tlači, že bude trvať generácia, kým pochopí, prečo francúzski občania zabijú francúzskych občanov, a vláda začala nákladnú úlohu zhromažďovania a analýzy údajov a protiteroristických zákonov. , Všetko, čo skutočne potrebovali, bolo 5 minút na Métre.

Métro Etienne Marcel 2015 © Susie Kahlich

Affichisme sa znovu a znovu objavuje v umeleckom svete vždy, keď existuje generácia umelcov, ktorí majú záujem o odlupovanie zadných vrstiev a objavovanie toho, čo je pod nimi. Ale stále uprednostňujem plagáty v Métre: surové, skutočné, chaotické nehody a krásne serendipity. Páči sa mi odhodlanie a mám rád skutočnosť, že rovnako ako všetko ostatné v Paríži je to aj umenie. Plagáty Métro sú odmietnutím, povstaním, formou spätnej kontroly. Verzia Letterist o tých dlhých meandrujúcich, psychogeografických prechádzkach, flaner spisovateľov a snívateľov - dobré na premýšľanie, na predstavivosť, na jesť sladkosti, na spracovanie smútku.

Métro Jaures 2014 © Susie Kahlich

Ak máte záujem o zachytenie plagátov v Paríži Métro, plagáty sa zvyčajne menia v poslednom týždni v mesiaci, ale líšia sa podľa stanice metra. Uvidíte príklady Raymond Hains a Jacques Villeglého Affichisme v Centre Pompidou, Place Georges-Pompidou, v 4. obvode v Paríži, a prácu Poly Brändleovej v galériách v Berlíne, cez cogalleries.com.

Pôvodná hudba použitá v tejto epizóde sú skladby „Pohon“ a „Pokúšame sa pamätať si“, napísané aj interpretované Olivierom Bernardom. Skladby použité so súhlasom interpreta.

Vypočujte si tento článok: