Perspektíva kamenného rezbára na type

Rozhovor s Wesom Adamsom

Formáty listov môžu mať mnoho podôb. Tento týždeň sa typový štvrtok posadil s rezbárom kamene a účastníkom Typeth štvrtka Wesom Adamsom. Diskutovali sme o jeho úvode do rezbárstva kameňa, o jeho procese ao tom, čo si myslí o Garamondových hlavných mestách.

TypeTh čtvrť je miestom stretnutia ľudí, ktorí milujú predlohy.

TypeTh utorok november prichádza do New Yorku aj do San Francisca 17. novembra

RSVP pre TTNYC RSVP pre TTSF

TypeTh Tuesday: Wes, ďakujeme, že ste tu boli s TypeTh Tuesday.

Wes Adams: Žiadny problém, moje potešenie.

TT: Takže ste prišli na mnoho podujatí TypeTh Tuesday a osobne musíte povedať, že ste jedným z mojich obľúbených ľudí, ktorý sa majú ukázať; vždy prichádzate so svojím kamenným rezbárom.

Určite viem pre seba a ostatných účastníkov, že sa len naučíme toľko z rozhovoru s vami; o vašom procese a o čom je vaše myslenie za kamennou rezbou.

Rád by som sa s vami porozprával, aby som sa dozvedel viac o tom, odkiaľ to prišlo? Ako ste sa naučili rezať do kameňa?

Písmo, na ktorom som pracoval, bolo francúzske obrodenie a nemohol som si zabaliť hlavu okolo nástrojovej logiky pôvodného dierovača.… Tak som sa naučil, ako vyrábať hlavné mestá štetcom tradičným spôsobom.

Wesov úvod do rezbárstva kameňa

Kurzíva v hlavnej bridlici pozlátená 23 k, 2016.

Wes Adams: Rezbárske práce na kameňoch, konkrétne rezanie listov, nie je niečo, čo robíte náhodou. Môžem myslieť iba na pár ľudí, ktorí do toho narazili. Na univerzite boli všade okolo areálu nápisy a to bola pravdepodobne moja prvá expozícia, ale neskôr som začal pracovať až o niekoľko rokov.

TT: Aká to bola vysoká škola?

WA: Študoval som na College Hill v Providence. Tam sú dva areály, RISD a Brown, blízko seba a vidíte, ako sa okolo chodí nápis. Potom som pracoval ako grafik a nakoniec som začal navrhovať písmo. Bojoval som s hlavnými mestami, pretože v skutočnosti nesúvisia s rímskymi mínusmi.

Pri typovom dizajne trávite veľa času skoro rafináciou minuscules. Hlavné mestá sú hádankou, s ktorou sa možno budete o niečo neskôr vysporiadať. Ak začnete s hlavnými mestami, je to neobvyklé. V každom prípade písmo, na ktorom som pracoval, bolo francúzskym obrodením a nemohol som si zabaliť hlavu okolo logiky nástroja punchcuttera. Drobné ťahy vo všeobecnosti sledujú dôraz hrotu pera. Pri vrchnákoch sa smer zdvihu mení a rovnako sa mení aj hmotnosť. Nedávalo to zmysel.

A tak som sa naučil, ako vyrábať hlavné mestá štetcom tradičným spôsobom, najprv si zapamätám poradie mŕtvíc a po niekoľkých mesiacoch ich premieňam na svalovú pamäť. Raz som sa cítil, akoby som mal prehľad o princípoch, bolo mi prirodzené vyrezávať listy, pretože tieto dva procesy sú veľmi prepojené. Zámerom formálneho kapitálového štetca je nápis. Ak si nevyrezávate, tvary sú stále ľubovoľné.

Aby som sa dozvedel viac o tomto remesle, cestoval som okolo východného pobrežia Novej Anglicka, kde sú všetci rezbári. V skutočnosti je ich tu niekoľko; mimozemšťan v Kalifornii nevrátil môj e-mail, takže som ho nenavštívil [smiech]. Strávil som asi štyri mesiace len tým, že som sa snažil navštíviť každého, kto by mi dal moje otázky. Po tom, čo som videl nástroje a naučil sa, kde ich kúpiť, začal som rezbársky. Takto som sa do toho dostal.

TT: Takže to bolo úplne iniciované.

WA: Áno, chcel som sa naučiť, ako to urobiť, a tak som to urobil.

TT: Oceňujem seba-zasvätenie; Páči sa mi to.

WA: No, vďaka.

TT: Takže proces učenia sa vyrezávania kameňov navštívil ľudí, ktorí praktizovali na východnom pobreží. Prejdeme z kefy na kamenné rezbárske práce a snažíme sa pochopiť, ako boli vyrobené vaše hlavné mestá. Ak je to váš prípad, aký je váš všeobecný postup pri rezaní kameňa?

Catich, ktorý prišiel s teóriou založenou na štetci, bol vplyvný.
Zápisník Eda Caticha pre „Pôvod Serifa“, napísaný na okraji Goudyho „hlavných miest z Trajánskeho stĺpu v Ríme“, ako séria vyvrátení. Saint Ambrose College, Davenport, IA

Catichov vplyv na vyrezávanie kameňov

WA: Iste, existuje niekoľko moderných prístupov, ktoré sa vyvinuli. Napríklad vo Veľkej Británii majú tendenciu vyrezávať z načrtnutých obrysov. To je svet okrem toho, čo sa deje v Amerike. Čiastočne si myslím, že tu pôsobil Ed Catich, ktorý prišiel s teóriou za štetcom. Dokonca aj jeho skeptici sú vďační za znovuobjavenie hlavných miest kefy.

V Iowe je človek, ktorý stále praktizuje Catichovu idiosynkratickú rezbársku techniku. Kvôli svojim skúsenostiam maľovania znamienok sa Catich zaujímal o prácu v byte a vyrezával naozaj plytké s nejakým širokým kotletom - vzdialenosť medzi jeho kotletami môže byť niekoľko milimetrov.

TT: Takže, keď poviete „kotleta“, čo tým myslíte?

WA: V liste máte kanál, rez v tvare písmena v a v tomto kanáli sú pruhy na oboch stranách, pretože keď vyrezávate v, ste kolmé na smer zdvihu. Poklepávam stokrát na list, rozširujem a prehlbujem rez pri každom prechode. Nie som vyrezávaný do v z vonkajšieho obvodu, vyrezávam sa zo stredovej čiary von.

TT: Sú to aj „kotlety“ - každý z týchto zásahov?

WA: Áno, hovorím im „kotlety“ - technika sa nazýva „naháňanie“.

TT: Dobre.

WA: Takže značky prenasledovania v Catichových nápisoch sú ďaleko od seba, čo znamená, že zasiahol tvrdou, plytkou ranou a dláto prechádza určitú vzdialenosť pred ďalším úderom. Každé pruhovanie znamená dopad kladiva a sekáča.

TT: Takže v Amerike robia viac štrajkov, viac kotlet.

Wes Adams: Áno, všeobecne. Široké prenasledovanie je divným atribútom Catichovho nápisu. V Novej Anglicku vyrezávajú hlbšie strih a jemnejšiu techniku. Catich vyrezával na upravované tabule, takže jeho kameň bol skutočne tenký. Potreboval mať plytký rez a jeho technika bola dobre vhodná pre jeho materiál. Podľa môjho vedomia nebol spojený s existujúcou tradíciou monumentálneho rezania listov. Bol skutočne rezbárskymi listami ako maliar znakov. Nie vždy ho to osloví dav v Novom Anglicku.

TT: A čo ty, tak aký proces robíš?

Listový formulár je akýmsi spojením toho, čo môžete robiť so sekáčom a čo môžete robiť pomocou kefy. Ak sa tieto nástroje pretínajú, je to ideálne písmeno.

Wesov postup na vyrezávanie kameňov

WA: Catich priniesol štetce späť z Ríma a to je to, čo som od neho vzal. Myslím, že sme tu pol tucta, ktorí cvičia štetce a vyrezávajú z nej. Podobným spôsobom ako Rimania som dal štetcom nápis vo formálnom štýle kaligrafie. Potom vyrezám list z kameňa z tvaru, ktorý vytvorila kefa. Po ceste si rozvíjate svoje zručnosti v štetci a ideálny list. Pracujete s ohľadom na prípadné vyrezávanie. Myslíte si: „Dobre, tento tvar bude trochu rýchlejšie vyrezávaný do kameňa“, a potom vyberte zjednodušené písmeno.

Veľké písmená Ríma boli s vedomím, že budú nakoniec vyrezávané. Napríklad elegantné, široké tvary O a D sa ľahšie vyrezávajú ako úzke krivky.

TT: Viem, že si už predtým povedal, že štetcom je abstrakcia tých základných foriem rezbárstva.

WA: Správne. Formulár je spojením toho, čo môžete robiť so sekáčom a čo môžete robiť pomocou kefy. Ak sa tieto nástroje pretínajú, je to ideálne písmeno.

TT: Je predstava ideálneho listu niečo, čo považujete za veľmi vzrušujúce, alebo niečo, o čom si myslíte, že je zaujímavé ako nápad?

WA: Vždy je príjemné objaviť niečo, čo vám ušetrí veľa času. Samotné remeslo je pomalé, takže sa nesnažíte vymyslieť spôsoby, ako ho sťažiť. Keď napríklad zistíte, že gravitácia vám niečo pomáha, vytvára určitý tvar, áno, je to vzrušujúce. Je pekné ísť s tým.

TT: Je to serendipitous - robíte prácu a učíte sa nové veci, ako to robíte.

WA: Musím povedať áno a tiež to, že sa necíti náhodne. Ak si nebudete dávať pozor, dôjde k nehodám. Niektorí ľudia majú predstavu, že ručné remeslá sú príležitosťou byť voľný a výrazný. V kameni, aké výsledky sú zvyčajne zlé. Najlepšie je tomu zabrániť. Myslím, že by som povedala, že sa vám zdá, že vám nástroje poskytujú rady.

Vytváram digitálne verzie svojich listov a dokážem veci vyskúšať rýchlejšie, než aby som strávil celý deň čistením štyroch alebo piatich rôznych verzií tej istej veci.
Skúšobné rozloženie s vlastným typom

Úloha typového dizajnu v rezbe kameňov

TT: Viem, že si prešiel od typového dizajnu k rezbe kameňa. Aké sú vaše myšlienky o návrate do sveta typového dizajnu?

Wes Adams: Myslím, že typový dizajn je užitočný pre rezbára, ktorý má v súprave nástrojov.

TT: Prečo to hovoríš?

Wes Adams: Pretože keď už čoskoro ukladáte nápisy, je pekné mať okamžitú predstavu o tom, čo hľadáte. Vyrábam digitálne písma z mojich listov a dokážem veci vyskúšať rýchlejšie, než stráviť celý deň čistením štyroch alebo piatich rôznych verzií tej istej veci. Keď premýšľate o rozložení, veciach ako je proporcia a meranie, je pekné mať sofistikované nástroje. Ak viete, že nakoniec budete pracovať s kefou, musíte mať typ založený na vašom vlastnom štýle. Potom sú vaše merania presné.

TT: Takže všetci sú si navzájom blízki.

Ak rozložím nápis v Garamond, ktorý má strašné hlavné mestá, keď začnem pracovať v kameni, zistím, že sa nič nehodí, pretože Garamond nepoužíval klasické proporcie.

Neúspechy v hlavných mestách Garamond

WA: Správne, ak rozložím nápis Garamond, ktorý má strašné hlavné mestá, keď začnem pracovať v kameni, zistím, že sa nič nehodí, pretože Garamond nepoužíval klasické proporcie. Medzi testom a hotovým produktom musí existovať analóg.

TT: Je zaujímavé, že ste povedali, že hlavné mestá Garamond nie sú dobré. Prečo to hovoríš?

Vľavo: Humanistická prestavba klasického pomeru Albrectom Dürerom, Nurember, 1525. Vpravo: Garalde kapitál E znížený v roku 1598.

WA: Sú určené na typografiu, takže pre mňa nie sú užitočné. Vieš, občas počuješ ľudí, ako Garamond klasifikujú ako klasický, ale jeho kapitálové proporcie sú skutočne definované v 15. alebo 16. storočí. To nie je klasické obdobie a rímske metropoly majú rôzne rozmery.

Myslím si, že mnohé zásady boli v priebehu 16. storočia racionalizované. V tomto období nájdete geometrické pokyny vyzývajúce k zvláštnym vynálezom, ktoré sa v typoch dňa objavujú. Napríklad extrémne predĺžená dolná časť písmena „E“ nie je niečo, čo by ste pravdepodobne našli v starom rímskom nápise. A tiež to nie je niečo, čo vám pravdepodobne pomôže s rozstupom. Neexistuje žiadne skutočné funkčné odôvodnenie. A preto sa mi nepáči hlavné mestá Garamond.

TT: Wes, toto bol skvelý rozhovor. Ďakujem vám veľmi pekne za to, že ste so mnou strávili tento čas.

WA: Moje potešenie.

Práca Love Wes? Pozrite sa na jeho stránky. A jeho twitter.

Užite si tieto rozhovory? Zaregistrujte sa do mailového zoznamu TypeTh Monday, ktorý sa dozvie ako prvý o našom ďalšom rozhovore.

Bol pre vás tento článok zaujímavý? Kliknite na tlačidlo Odporúčať nižšie